El Ayuntamiento de Málaga acogió el pasado viernes 10 de abril la presentación del cartel oficial de las Glorias 2026, una obra que rompe con los cánones habituales de este tipo de composiciones. En lugar de mostrar imágenes de las figuras titulares de las hermandades —las tallas de vírgenes y cristos que protagonizan las procesiones—, el artista malagueño Quique Postigo ha optado por un lenguaje simbólico y luminoso que integra a las 24 hermandades de la Agrupación en una misma composición.
El acto tuvo lugar en el Patio de Banderas, uno de los espacios más representativos de la sede municipal, y fue organizado por la Agrupación de Hermandades de Gloria de Málaga, el organismo que agrupa a las cofradías que procesionan durante la Semana Mayor con imágenes de vírgenes en gloria —es decir, representadas en actitud triunfante, sin escenas de pasión o muerte.
Una obra que desciende desde la Alcazaba hasta el mar
El cartel lleva por título «La unión de todas las glorias: Ego sum lux mundi», una frase en latín que significa «Yo soy la luz del mundo», atribuida a Jesucristo en el Evangelio de Juan. La composición, realizada en técnica mixta —combinando diferentes materiales y procedimientos artísticos—, propone un recorrido visual que arranca en la Alcazaba y desciende hacia el mar a través de un paisaje de vidrieras con flores típicas del entorno malagueño: claveles, lirios, azucenas, margaritas, rosas, jacintos y amapolas.
Dentro de ese tapiz floral, cada una de las 24 hermandades tiene su propio espacio de referencia. Postigo ha incluido elementos identificativos de cada una: desde las palmas que simbolizan a los mártires San Ciriaco y Santa Paula, patronos de Málaga, hasta rosarios, varas de mando, sombreros de procesión o enseres corporativos propios de cada cofradía. También aparece la barca de la Virgen del Carmen y, como novedad de este año, la imagen de la Virgen de Gracia de Archidona, que se incorpora por primera vez a la Agrupación.
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La luz como elemento central
El punto focal de la obra es un haz de luz que irradia sobre la arena malagueña —una referencia directa al suelo de la ciudad— y en torno al cual convergen varios símbolos de gran carga devocional. La media luna que identifica a Santa María de la Victoria, patrona de Málaga, aparece junto a una biznaga —la flor de jazmín trenzada que es seña de identidad de la ciudad— y una lluvia de pétalos que el artista interpreta como el hilo que une pasado, presente y futuro de las hermandades.
En primer plano, un cordero blanco —símbolo tradicional de Cristo en el arte religioso— contempla la escena como representación de los fieles cofrades. Al fondo, el mar Mediterráneo y la catedral de Málaga se recortan contra un horizonte de tonos anaranjados y morados que evocan el amanecer.
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Un manifiesto de unidad entre hermandades
Más allá de su función como anuncio de las celebraciones del año, el cartel se presenta como una declaración de intenciones de la Agrupación. El mensaje es el de la cohesión: ninguna hermandad ocupa un lugar privilegiado sobre las demás; todas tienen su huella en la obra. Es una apuesta por alejarse del protagonismo individual de una imagen concreta —algo habitual en este tipo de carteles— para construir un relato visual colectivo.
El resultado es una pieza atípica dentro del género, más cercana a la ilustración simbólica que al retrato devocional, y que sitúa la Semana Mayor malagueña bajo el signo de la luz y la alegría que, precisamente, define a las hermandades de Gloria frente a las de Pasión.
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